Страница 3

13 декабря - 110 лет со дня рождения Жоржа Сименона (1903-1989), французского писателя.

Французский писатель. В серии детективно-психологических романов о полицейском комиссаре Мегрэ, в детективно-психологических романах («Братья Рико», 1952; «И все-таки орешник зеленеет», 1969) - достоверное изображение атмосферы французской жизни, сочувствие социально униженным. Автобиографические книги («Я диктую», т. 1-21, 1975-81), социально-психологические романы.
Родился в небогатой семье. Его отец, Дезире Сименон, был скромным бухгаттером в одной из страховых компаний Мать, Анриетт Брюль до замужества работала продавщицей в универсальном магазине, да и происходила из семьи разбогатевших на торговле лесом родителей, чьим девизом считался лишь один, "деньги и деньги", в результате такого неравенства характеров, взглядов и происхождения, в семье случались разногласия и ссоры Отец, добрый и скромный человек, был доволен всем, что есть, а мать - ничем, так как была очень самолюбива и постоянно стремилась "вырваться из унизительной бедности", а которой, как она считала, все они жили.
Эти частые ссоры родителей очень омрачали детство маленького Жоржа, сильно любящего своего отца, которого мать "постоянно пилила". В своего будущего героя Мегрэ Жорж Сименон вложит потом и некоторые черты отца.
В возрасте 44 лет умирает от "грудной жабы" отец, давно болевший, но старавшийся скрыть боль, да и постоянно снося бесчисленные упреки жены в бездействии. Эта семейная трагедия оставила глубокий след на Жоржа. После длительных хлопот и унижений матери всё же удалось устроить юного Жоржа в колледж Сен-Серве после начальной школы. Этот колледж находился в ведении отцов иезуитов, суровых и требовательных. Здесь учились преимущественно отпрыски состоятельных торговцев и фабрикантов, а сын бедного служащего посещал такое учебное заведение, по сути, из милости, о чём юному Жоржу неоднократно напоминали, и это уже тогда не добавляло у него почтения и уважения к богатым, чего так сильно добивалась его мать.
Яркие впечатления детства - это воскресные посещения бабушки и дедушки со стороны отца, где собирались простые, трудолюбивые люди, а властвовала, как хозяйка, сама бабушка, дочь и внучка углекопов, суровая, немногословная, работящая. Эти люди являлись противоположностью родственникам и знакомым матери, лесоторговцам, лавочникам, коммерсантам, стремящимся только лишь к наживе, беседовавших только о деньгах, как их заработать побольше. Запомнились юному Жоржу с детства и квартиранты, иностранные студенты, в том числе и русские, снимавшие у них жильё. Тогда Жорж узнал о Гоголе, Чехове, вообще о России.
Шла первая мировая война, Бельгия была захвачена неприятелем, Льеж мёрзнет и голодает, жизнь резко дорожает, и прожить Жоржу дома становится всё труднее. И 15-летний Жорж Сименон оставляет учёбу в колледже (за год до окончания), чтобы взяться за работу и материально помочь семье. Он поступает продавцом в книжную лавку, затем некоторое время сотрудничает в льежской газете, где делает первые шаги на репортёрском поприще, знакомясь с закулисной жизнью родного города Льежа. Вскоре ему доверяют ежедневные самостоятельные статейки и очерки, потом он даже ведёт особый, юмористический раздел "Вне курятника", подписываясь звонким именем псевдонимом "Петух". 14 ноября 1919 появляется первый юмористический рассказ молодого Жоржа Сименона "Идея гения", в это время начинающему литератору было чуть больше 16 лет. За первым рассказом еле дуют другие "Эжени, возьми зонтик", "Муж, убивший свою жену" и др.
Осенью 1920 Жорж Сименон пишет уже небольшой роман (96 страниц), тоже юмористический - "На мосту стрелков", о нравах родного города Льежа. В 1921 умирает отец, и молодой Жорж тяжело переживает эту семейную трагедию.
Задумываясь о своем будущем, Жорж твердо решает посвятить себя литературе, вопреки настояниям матери искать судьбу в торговле, как все её родственники.
В 1922, отбыв воинскую повинность, молодой Жорж Сименон, "без гроша в кармане", покидает семью, родной Льеж, и отправляется в Париж. Там в первое время было особенно тяжело. Жорж крайне нуждался трудно начиная свою новую, парижскую жизнь (с 11 декабря 1922). Потом он находит место переписчика, затем секретаря у одного влиятельного лица.
И всё это трудное время Жорж Сименон пытается добиться успеха пером: он пишет и посылает свои рассказы в редакции крупных парижских газет Некоторые из его рассказов всё же публикуются.
В эти особо трудные месяцы жизни молодого Жоржа Сименона выявляются те качества, которые потом во многом способствовали его дальнейшему успеху это - поразительная целеустремлённость! Ещё 19- летним юношей он ставит перед собой главную задачу сделать всё возможное, чтобы в намеченный им срок добиться возможности полностью посвятить себя "большой литературе". Он даже размечает по этапам путь, по которому неуклонно идёт к намеченной цели "Прежде всего необходимы деньги для жизни и работы",- решает Жорж.
В ту пору, в 20-х годах, в Париже издавалось немало газет развлекательною направления ("Санжен", "Фру фру" и др ) Каждая такая газета печатала ежедневно короткий рассказ - юмористический, любовный, приключенческий, и известный мастер такого жанра, Анри Дювернуа, предложил как то Жоржу Сименону испробовать себя на этом поприще. Жорж следует этому совету, но весной 1923 он едет ненадолго на родину, в Льеж, где 24 марта женится на художнице Регине Раншон, которую знал ещё с детства. Молодая чета возвращается в Париж. И лишь тогда Жорж Сименон пишет несколько смешных любовных рассказов, которые публикуются в сентябре 1923 в "Сан-Жен" под псевдонимом "Пум Зет", а в "Фру-Фру" под рассказом подписывается "Плик и Плок" ("Крест госпожи Годрюшон", "Двое мужчин в пижамах", "Труайе и кормилица" и др.).
Рассказы молодого Жоржа Сименона понравились публике, и окрылённый успехом он пишет рассказ за рассказом, на самые разнообразные темы. Все это делалось им ради заработка, но заодно и для совершенствования мастерства. Эта школа предельного лаконизма, своеобразная скупая манера письма, выработанная газетной практикой, сохранится у Сименона и впоследствии.
В 1924, в течение одного утра, сидя за столиком в кафе на площади Константен-Пекер, Жорж Сименон написал свою первую "коммерческую книжку" (как он считал) - "Роман машинистки". Вслед за ней последовало множество "развлекательных романов". Эти книжки в пёстрых броских обложках, с интригующими названиями и яркими иллюстрациями регулярно появлялись в витринах магазинов, привлекая внимание прохожих. "Смертельный поцелуй", "Женщина, которая убивает", "Месть за отца", "Парижские каторжники", "Остров проклятых" и т. п.
Убедившись, что его "коммерческие книжки" имеют успех и приносят деньги, Жорж Сименон пишет много и часто. И начинается огромная по объёму, поразительная по неизменному выполнению составленного графика титаническая работа - столько-то романов в год (как он подсчитал) принесут ему такую-то сумму, обеспечивающую потом свободу творчества. Он строго выполнял намеченное. Три дня уходило у него на небольшой "любовный роман"; от четырех до шести дней - на приключенческий, столько-то на иные темы. Он вставал ежедневно в 4 часа утра, подкреплялся чёрным кофе, затем отпечатывал на машинке намеченное число страниц. С 16 до 19 часов сочинял рассказы. В дальнейшем установленный распорядок не менялся ни на суше, ни на море.
Жорж Сименон всегда много и упорно работал, и в молодые годы сочинительства "развлекательных романов", и позднее, при создании цикла о Мегрэ и большого числа социально-психологических, "трудных романов" (авторская терминология).
С 1923 по 1931 год, то есть в возрасте от 19 до 28 лет, Жорж Сименон написал 181 "развлекательный роман", 1075 рассказов для взрослых и 150 рассказов для детей.
Титанический труд!
Первым детективным романом Жоржа Сименона является, по мнению литераторов, "Нокс неуловимый" (1926, под псевдонимом Кристиан Брюлл). В нём действует герой, напоминающий Арсена Люпена, с его первым сыщиком - Ансельмом Торресом. Осенью 1927 Сименон пишет детективный роман "Мадемуазель Икс", с детективом-женщиной по прозвищу "Икс". Да и в его "развлекательных романах" есть немало случаев преступлений с расследованиями. Выведен там и прообраз будущего основного героя - умного и чуткого комиссара Мегрэ ("Безымянный влюблённый", "Женщина, которая убивает", "Невеста с ледяными руками" и др.).
"...Мегрэ - это, в какой-то мере, видоизменённый детектив Жарри (прошлых лет). Ведь он тоже живет многими жизнями, но, правда, это жизни других людей, в которых в какой-то момент он перевоплощается..." - говорил и признавался как-то Сименон.
Примерно в эти же годы друг Сименона, писатель Жозеф Кессель, обратился к нему с просьбой срочно написать для журнала "Детектив" серию интересных рассказов, в каждом из которых должно совершаться таинственное, интригующее преступление; причём, в очередном номере журнала такой детективный рассказ должен обрываться, чтобы читатели сами пытались "найти в разоблачить преступника" и прислать свой вариант решения ко времени выхода следующего номера, когда печаталось истинное окончание рассказа, и начинался уже новый детективный рассказ. Таким образом появилось потом три сборника детективных новелл Жоржа Сименона под названием: "Тринадцать тайн", с самоуверенным детективом-любителем Жозефом Леборнь, легко распутывавшим хитроумные уголовные дела на основании лишь сведений и подробностей из газетных сообщений; "Тринадцать загадок", с проницательным инспектором с кличкой "Ж-7", и "Тринадцать виновных", с опытным следователем Фронже, неопровержимых в своих логических рассуждениях и доказательствах. Судя по характеру изображённых в этих новеллах сыщиков Жорж Сименон отлично изучил английскую детективную классику, с их излюбленной и традиционной аналитической дедукцией, и отдал дань этому стилю в указанных трех сборниках.
В начале 1929 Жорж Сименон приобретает в Фекане одномачтовый парусник "Остгот", на котором этой же весной отправляется плавать теперь уже по большим каналам Франции, потом по Маасу, дойдет до Северного моря и остановится в июле в небольшом порту Делфзейле, на севере Голландии. Знаменательна его повторная остановка в том же голландском порту Делфзейле в сентябре 1929 из-за небольшого ремонта парусника. Пока парусник ремонтировался в этом порту, Жорж Сименон за 4-5 дней отпечатал на ма-Ияинке, на борту "Остгота", роман "Питер-Латыш", в котором и "родился" комиссар Мегрэ, широкоплечий, грузный человек, в шляпе-котелке и плотном драповом пальто с бархатным воротником и неизменной трубкой в зубах. Таким мы будем знать много лет умного психолога, полицейского комиссара Жюля Мегрэ.
Во время следующего плавания на паруснике "Остгот" Жорж Сименон пишет ещё три романа из цикла о комиссаре Мегрэ, теперь уже по договорённости с крупным издателем Файаром - "Господин Галле скончался", "Повесившийся на вратах церкви Сен-Фольен", "Коновод с баржи "Провидение", а в сентябре, уже в Париже, ещё один роман этого же цикла - "Цена головы". Удовлетворённый успехом у читателей и критики, Жорж Сименон и в дальнейшем долго не расстанется потом со своим основным героем детективного цикла романов, комиссаром Мегрэ. Одновременно он детально знакомится с характером и практикой следственных дел, с любезного разрешения директора уголовной полиции Ксавье Гишара, периодически присутствует "на летучках" - докладах оперативных групп, а иногда даже участвует в самих расследованиях. Теперь Сименон "вооружён знаниями", а не только своей богатой фантазией. В 1930-1931 годах издательство Файара выпускает пять романов цикла о комиссаре Мегрэ, и за каких-то полтора-два года талантливый автор этил понравившихся многим книг стал хорошо известен во Франции, а ещё через несколько лет к Жоржу Сименону приходит и мировое признание. Так неведомый ранее Жорж Сим (один из его многочисленных прежних псевдонимов) стал популярным для многих писателем Жоржем Сименоном.
За сравнительно небольшой период с 1929 по 1933 год Жорж Сименон написал 19 книг о Мегрэ, относимым к первому периоду этого большого детективного цикла талантливого писателя.
Появление этого нового образа повлекло за собой заметные изменения в "самой ткани повествования", придало новый характер жанру французского детективного романа. Хотя внешне и сохраняется обычная схема жанра: совершено преступление; появляются первые данные и улики, но они не всегда ведут по правильному пути; умный сыщик-герой всё же находит правильное, всегда неожиданное для всех решение, разоблачающее истинного преступника. Но эта привычная схема детективного произведения у Жоржа Сименона наполняется социально-разоблачительным содержанием и нередко становится лишь внешней канвой для яркого изображения общественной среды и столкновения характеров.
Читательская известность и популярность родившегося из-под пера Жоржа Сименона скромного, но опытного и умного, справедливого полицейского комиссара Жюля Мегрэ оказалась настолько значительной, что в 1966 в голландском городке Делфзейле, где в первом романе цикла "родился" комиссар Мегрэ, был даже поставлен памятник этому литературному герою, с официальным вручением Жоржу Сименону свидетельства о "рождении" прославленного Мегрэ, где значилось следующее: "Мегрэ Жюль, родился в Делфзейле 20 февраля 1929 года.... в возрасте 44-х лет... Отец - Жорж Сименон, мать неизвестна...".
На это торжество прибыли издатели, писатели и актёры, исполнявшие в разное время роль Мегрэ в театре и кино. Бургомистр города вручил Жоржу Сименону указанное свидетельство о рождении Мегрэ. Это ли не феномен популярности!
В цикле о комиссаре Мегрэ около 80 романов и повестей; последний роман о нём написан в 1972, когда популярный писатель принял твёрдое решение прекратить писать беллетристику ("Мегрэ и мсье Шарль" - последний роман о Мегрэ), решив, из-за ухудшения здоровья, заняться лишь мемуарами.
Кроме этого большого детективного цикла о комиссаре Мегрэ, который Жорж Сименон писал в течение всего своего основного творческого периода (1929-1972), была ещё небольшая серия коротких детективных повестей, новелл и рассказов о деятельности частного детективного "агентства ноль" (1934-1938) - "Три моторных лодки в небольшой бухте", "Досье Агентства ноль", сборник "Маленький доктор" и др. Однако ни они, ни образы их детективов не оставили заметного следа, особенно в сравнении с циклом о Мегрэ.
Несмотря на успех уже первых романов о Мегрэ и их быстро нарастающую популярность, сам Жорж Сименон продолжительное время не относился серьёзно к своей детективной серии, считая и эти свои романы лишь "коммерческими", как в начале творчества относился он и к своим "развлекательным романам".
Был даже период, когда Сименон решил расстаться с комиссаром Мегрэ. Однако последовала буря читательского протеста, десятки тысяч писем, а также настояние издателя, поэтому Сименону пришлось сдаться (аналогично случаю с Шерлоком Холмсом у Конан Дойла). Да и сам Жорж Сименон, видимо, привык к своему мудрому и честному литературному герою, "сжился" с Мегрэ. И вот в тревожное лето 1938, когда нависла реальная угроза второй мировой войны, снова появился роман о симпатичном комиссаре Мегрэ ("Мегрэ возвращается"), и с тех пор новые и новые романы этого популярного детективного цикла будут периодически выходить вперемежку с основными, "трудными" (как их назвал писатель), социально-психологическими романами, до самого последнего в 1972. В среднем по два "Мегрэ" в год.
30-е годы, особенно вторая их половина (1936-1940), были для Сименона до предела насыщены творчеством. Он много пишет и публикует. Менее чем за десять лет Жорж Сименон опубликует (помимо указанного цикла "Мегрэ", а это 2-3 книги в год) более 30 "трудных", социально-психологических романов, которые он всегда считал основными в своём творчестве. Все они были посвящены наиболее волнующим его общественно-социальным темам: проблемы колониализма, расизма, преступности и причин её роста, взаимоотношений человека и общества, семьи, поколений и т. п.
Особенно близка писателю была тема "маленького человека", постоянного персонажа его произведений, частенько доведенного непреоборимыми экономическими и нравственными факторами до отчаяния и нарушения закона.
"Трудные" романы талантливого писателя всегда написаны были ярко и интересно, и вскоре также завоевали большую читательскую известность и популярность, хорошо принимались критикой. И здесь успех сопутствовал Жоржу Сименону, но он по-прежнему "не почиет на лаврах славы" и ещё больше трудится.
Вторая мировая война застала Жоржа Сименона в небольшом селении Ниэль-сюр-Мер (неподалеку от Ла-Рошели), куда он переселился летом 1939 с женой и родившимся в апреле первенцем Марком. Бельгиец по национальности, Жорж Сименон не хотел вернуться на родину, уже оккупированную немецкими войсками. Да и по возрасту он не подлежал призыву в армию. Всю войну он провёл по-прежнему во Франции, живя близ Ла-Рошели. Как истый патриот, он и там не сидел сложа руки, а помогал, как мог и чем мог, бельгийским беженцам, устремившимся от фашистов подальше во Францию. Сименон помогал своим соотечественникам их обустройству, дальнейшей эвакуации поближе к Атлантическому побережью и подальше от уже вторгшихся во Францию нацистских войск. В архиве писателя хранятся почётные бельгийские и французские награды, полученные им за содействие в освободительной борьбе. И в то же время Сименон не прекращает писать (романы "Грязь на снегу", "Поезд", "Клан остендцев" и др.).
Позднее Жорж Сименон посещает Лондон, а в 1945-1946 годах - США. Он много путешествует и снова пишет целый ряд романов. К тому времени он уже разошёлся с женой, а в США женится вторично, на 25-летней Дениз, канадке по национальности (Жоржу Сименону было тогда 42 года). В Америке у них родятся сын Джонни и дочь Мари-Жорж. Им он уделяет много внимания, очень любит свою молодую жену. Находясь недолго в Канаде, Жорж Сименон и там пишет роман "Три комнаты в Манхеттене", который критики назвали "сотый Сименон, первый роман о любви".
Жорж Сименон и во время пребывания в США пишет свои "трудные", социально-психологические романы ("Новый человек в городе", "Смерть Беллы", "Братья Рико" и др. (1948-1949). Не забывает он здесь и о Мегрэ. В них отражена продажность политических деятелей, гангстеризм, расовая дискриминация, бесправие и нищета европейских иммигрантов.
В марте 1955 Жорж Сименон окончательно покидает Америку. Некоторое время он потом живёт на побережье Средиземного моря Франции, преимущественно в Канне. Здесь он заканчивает свой "американский цикл" романов, продолжая разрабатывать важные для него аспекты типа "человек и его судьба", пишет ряд значительных романов ("Президент" и др.).
В июле 1955 Жорж Сименон переезжает в Швейцарию, поселившись в Эшандане, неподалеку от Лозанны. И, как всегда и везде, продолжает писать, хотя число его романов теперь несколько сокращается, в среднем до 4-5 в год, в том числе не менее двух "Мегрэ" ("Переход через рубеж", "Мегрэ путешествует" и др.). В 60-х годах Жорж Сименон, много всегда путешествовавший, окончательно избирает Швейцарию местом своего постоянного проживания. Здесь, по его личному плану, строится большой дом со всеми удобствами в местечке Эпаленж, в семи километрах от Лозанны, где он и поселяется окончательно в 1964 году. В этом удобном доме и небольшой усадьбе вокруг него Жорж Сименон уединяется, до минимума сокращает число посетителей, лишь в два с половиной месяца раз устраивает несколько дней "открытых дверей", когда популярный писатель отдает всего себя прессе, радио, телевидению, да и для всех тех, кто желает его видеть и поговорить.
В 1970 году выходят из печати мемуары Жоржа Сименона "Когда я был старым", а в 1972 году он решительно объявляет прессе о том, что перестает писать романы, будет заниматься лишь мемуарными произведениями. Он навсегда покидает Эпаленж, свой удобный большой дом в Эпаленже, и поселяется в Лозанне, в старинном домике на склоне холма, вблизи все того же Женевского озера. Этот домик окружен небольшим садом. Посреди аккуратно-подстриженного зеленого газона возвышается огромный Ливанский кедр, как бы охраняющий этот тихий, уютный уголок живой природы и само уединенное жилище уже старого, талантливого и популярного писателя-гуманиста, образно и метко прозванного "адвокатом людей". Достигнув 70-летнсго возраста, пройдя сложный и трудный путь писателя и человека, Жорж Сименон, по его собственным словам, научился дорожить немудреными человеческими радостями И в то же время это по-прежнему пытливый свидетель, глубоко переживающий все потрясения своей эпохи, и сама современность всегда остаётся в центре его интересов, переживаний, раздумий...
Жорж Сименон и в очень пожилом возрасте не оставил любимую им всегда литературу, и лишь сменил пишущую машинку на магнитофон, глубоко отдаваясь своим воспоминаниям, выражавшимся теперь в мемуарных записях.
Творческое наследие писателя поистине удивительно! Оно поражает и количеством написанного и всемирным успехом его произведений. За 43 года основной части творчества, с 1929 по 1972 год, им опубликовано 214 томов. Из них только популярного цикла "Мегрэ" - около 80 романов. А ведь и до 1929 года перу Жоржа Сименона, тогда еще молодого писателя, принадлежит около 300 "развлекательных романов", и еще множество рассказов и новелл Да и после 1972 года - десятки томов мемуаров (одна лишь серия "Я диктую" содержит 21 том; 1975-1981). И все это написано одним человеком! Поразительно!
Произведения талантливого и популярного Жоржа Сименона почти непрерывно переиздаются во многих странах; и раньше, и теперь. По данным ЮНЕСКО, Жорж Сименон - один из самых читаемых в мире авторов литературных произведений. Его книги переведены на множество языков и выходят миллионными тиражами. Изданное несколько лет назад во Франции 72-томное собрание сочинений содержит 330 произведений Жоржа Сименона.
Очень много интересных произведений Жоржа Сименона (как "трудных", так и цикла "Мегрэ") уже экранизировано и продолжают и теперь служить, сюжетами для кино, радио, телевидения. Одних только "Мегрэ" - свыше 70 фильмов. Создавались фильмы о расследованиях преступлений комиссаром полиции Жюлем Мегрэ не только во Франции, но и в Италии, Англии, ФРГ и у нас Несколько лет назад итальянский режиссер Марио Ланди снял для телевидения длинный сериал о Мегрэ, с популярным Джино Черви в главной роли комиссара. Во Франции почти постоянным исполнителем роли Мегрэ был Гарри Баур, а после его смерти - Жан Габен. Во время открытия памятника этому популярному литературному герою в 1966 в голландском городке Делфзейле собралось на торжество 13 исполнителей его роли в кино из всех стран. Такова широкая известность славного и мудрого комиссара французской полиции Жюля Мегрэ. И его талантливому автору!

22 декабря - 155 лет со дня рождения Джакомо Пуччини (1858-1924), итальянского композитора.

Потомок старинного рода музыкантов, пятый из семи братьев, в шесть лет он потерял отца - органиста и регента Луккского собора. Учился музыке в местном институте "Пачини" и в Миланской консерватории (у Понкьелли и Бадзини). В Милане же выступил в 1884 году с первой оперой "Виллисы", имевшей большой успех. Ещё больший резонанс получила в Турине в 1893 году опера "Манон Леско". Затем последовал роман с Эльвирой Бонтури ин Джеминьяни, которая только после смерти мужа в 1904 году узаконила свои отношения с Пуччини, - эта связь была прочной, несмотря на многочисленные любовные увлечения композитора. С 1891 года живёт в Торре дель Лаго (идеальное место для охоты и рыбной ловли) и окрестностях, где рождаются другие его знаменитые оперы. Достигший международной известности, выдержавший нападки национальной критики, вызванные его выступлением против первой мировой войны, совершает многочисленные поездки за рубеж, в том числе и в поисках материала для своих произведений.
Оперы: Виллисы (1884), Эдгар (1889), Манон Леско (1893), Богема (1896), Тоска (1900), Мадам Баттерфляй (1904), Девушка с Запада (1910), Ласточка (1917, 1920), Триптих: Плащ, Сестра Анжелика, Джанни Скикки (1918), Турандот (1926).
Оперный композитор в полном смысле слова, Пуччини считается подлинным продолжателем традиций Верди в итальянском музыкальном театре. Вместе с тем его художественный мир отличается от мира Верди, будучи сформированным в другой исторический период. Это период fin de siecle (конца века - франц.), отличавшийся и в Италии поверхностным спокойствием и поисками внешних украшений, был отмечен начавшимся кризисом, который ещё больше обостряла упорно развивавшаяся наука (в особенности марксизм и психоанализ). Пуччини явился выразителем различных идеологических течений и настроений, которые он со всем своим редкостным драматическим чутьём сумел использовать и слить воедино с мастерством и постоянным обновлением выразительных средств (достигнутым также отчасти композиторами других стран, создавшими передовой музыкальный язык, - прежде всего Массне, Дебюсси и другими), до такой степени влившись в поток общеевропейского искусства, что его могли обвинять в уклонении от "национального искусства" ради пресного, хотя и хорошо разработанного "интернационального жанра".
Вкус к живописи, воссоздающей определённую среду (с примечательными обращениями к экзотике), хроматизм, восходящий к Вагнеру и импрессионизму, "сумеречничество" (от итал. crepuscolarismo - направление в итальянском театре конца XIX века) и декаденство, выразившиеся в постоянной меланхолии, с которой порой удачно контрастирует блистательное веселье вставных номеров, мрачное освещение реальности в согласии с приёмами натурализма и веризма, склонность к "слёзной комедии" - таковы наиболее явные компоненты опер Пуччини, облечённые в цельный музыкальный язык, в котором откровенно выразилась и сама его личность. Все выразительные средства без всяких изысков передают суть латинской души, чувственной и страстной в выражении горя и радости, жаждущей излиться в мелодичном пении, так, как это было у великих оперных композиторов-итальянцев XIX века, то есть естественно и непосредственно. Именно благодаря мелодизму и достижениям в вокальной области Пуччини намного опережает других своих современников. Хотя его личность ярко проявилась в свойствах гармонической палитры и в искусной оркестровке (пластичной и строго архитектоничной, но при этом не чуждой эскизности, импровизации), именно человеческому голосу доверяет он задачу выразить свою душу: от гибкого речитатива (так называемого "пения говорком") до вопля и рыдания или бескровной кантилены, преодолевающих напряжение мелодической дуги с сильно взлетающими, подобно буквицам, зубцами. Тщательный и методичный резчик, Пуччини всегда проявлял неудовлетворённость сделанным. Он основательно работал над своими сочинениями и затем вносил в них многочисленные поправки.
Театральный талант Пуччини проявился также в выборе и разработке либретто, к которым он относился с большим интересом, вполне понятным, если учесть значение сюжетов в его операх. Почти все сосредоточенные вокруг женского образа и пропитанные звуковой атмосферой с явными изобразительными намерениями, эти сюжеты свидетельствуют о безупречной технике развития событий и раскрытия судеб и психологии главных действующих лиц, рядом с которыми Пуччини ставит удачных, оригинальных второстепенных персонажей. За исключением единственной великолепной оперы-буффа, "Джанни Скикки" (свидетельствующей о влиянии "Фальстафа" Верди), другие его наиболее типичные произведения заканчиваются трагедией или отягощены её грузом, поскольку любовь, эта великая прядильщица опер Пуччини, обречена стать своего рода искупительным наказанием. Быть может, в "Турандот" композитору удалось бы преодолеть эту тягостную необходимость, создав образ ледяной принцессы, поддавшейся чувству страсти и любви. Но опера обрывается, словно иначе и быть не может, на самозаклании маленькой Лю, жертвующей своей любовью и жизнью ради счастья любимого человека. (Единственное исключение - счастливая любовь Минни, девушки с Запада, но она обретает её ценой резкого отказа от главной роли, от своей реальной сущности).

Меню сайта

Форма входа

Привет!

...

Фраза дня

Моя Школа

GalleriX

Календарь

Поиск

Календарь

Наш опрос

Статистика

Онлайн всего: 1

Гостей: 1

Пользователей: 0

Глобус посещений

Сертификат на никнейм ladAnna, зарегистрирован на Белогрудову Марину Владимировну

Сертифицируй nickname!Все материалы на сайте взяты из открытых источников пользовательского доступа. Сайт никоим образом не претендует на авторство данных материалов. Любые возникшие у вас вопросы решаются через форму обратной связи.
Используются технологии uCoz

'

Страница 3